莫迪利亚尼的“画中有画”，藏着他生命中的魔鬼与缪斯

英国泰特美术馆所藏意大利艺术家阿梅迪奥·莫迪利亚尼(Amedeo Modigliani)一幅1917年作品《女孩肖像》背后，画中有画最近通过研究后被认为藏着另一位女子的莫迪魔鬼缪肖像。虽然画布表面所绘模特身份未知，利亚但被覆盖的生命肖像基本被认为是莫迪利亚尼的前情人、英国女诗人比阿特丽斯·黑斯廷斯（Beatrice Hastings）。画中有画　　伦敦大学的莫迪魔鬼缪两位博士候选人利用X射线和人工智能对莫迪利亚尼画作的分析，试图借助算法和3D技术，利亚以油画的生命纹理和笔触还原被覆盖的肖像。这再次勾起了人们对莫迪利亚尼和黑斯廷斯的画中有画兴趣，他反复画她，莫迪魔鬼缪尽管这对情侣因为酒后争吵和凶狠的利亚厮打在巴黎艺术圈臭名昭著，但不得不说她既是生命他的魔鬼，也是画中有画他的缪斯。　　1917年的莫迪魔鬼缪一个冬日，一家巴黎小画廊的利亚玻璃橱窗显露出一幅裸体女子作品，画中女子曲线妩媚、神色妖娆，引来了不少围观群众。而画廊边便是当地警局，面对如此大尺度的作品，警方勒令画廊关闭展览。莫迪利亚尼首次，也是生前最后一次个展便草草收场。　　3年后的1920年1月24日，35岁的莫迪利亚尼因为结核性脑膜炎去世，尽管他生前贫穷且商业上并不成功，曾以几法郎出售作品，并在1919年以仅100英镑的价格出售了他工作室的全部作品。但他的艺术最终在有生之年获得了认可，数十名艺术家在巴黎参加了他的葬礼，艺术同行者包括有毕加索、画家胡安·格里斯（Juan Gris），墨西哥国宝级画家迭戈·里维拉等。　　目前被数字复原的黑斯廷斯肖像，要从1906年开始讲起：　　那年，22岁的莫迪利亚尼初抵巴黎，这时候的巴黎正是艺术蓬勃发展的时候，以毕加索为首的立体派、马蒂斯的野兽派、超现实主义、表现主义、未来派……各种艺术流派热闹非凡，巴黎的激情激发了他的创作欲望，却也让他埋没在这诸多天才中。　　由于体弱多病，加之巴黎生活的困难，莫迪利亚尼渐渐形成了酗酒的习惯，在穷苦和麻醉中过着颓废的生活。　　1914年，年长莫迪利亚尼5岁的英国女诗人、评论家黑斯廷斯走进了他的生活，她聪明、时髦、富有，但也暴躁、狂热，这正是萎靡时的莫迪利亚尼所需要的兴奋剂和催化剂。　　回忆自己与莫迪利亚尼第一次碰面的场景，黑斯廷斯说：雪茄和白兰地。没有什么印象……他看起来很丑陋，凶狠，贪心。然而，他们还是成为了朋友、恋人和酒伴。　　两人的个性都很强，在两年的恋情中，他们充满激情和争吵，泰特美术馆在书写1910年代巴黎的波西米亚人中，将他们形容为野蛮而任性的一对：他生活在醉酒的阴霾中——苦艾酒、葡萄酒、大麻——而且会在桌面上跳舞，大声吟诵意大利诗歌，并在夜间横冲直撞。　　同时代的人也将黑斯廷斯形容为一个歇斯底里的人，她‘九点钟处于醉态’、她‘迷恋莫迪利亚尼’，他们一起喝酒、互相殴打……但黑斯廷斯却描述他们的干架为一场皇家战斗，他拿着锅，我拿着长扫帚……她补充道：我是多么高兴！　　与她共度的两年，莫迪利亚尼的作品也达到了前所未有的成熟、强烈甚至是宁静。但独立不羁、粗暴好斗的黑斯廷斯让莫迪利亚尼筋疲力竭，1916年一场壮烈的分手后，理性的黑斯廷斯转投另一个艺术家的怀抱，莫迪重回自己阴沉而凄凉的屋子。　　而1917年在原本绘有黑斯廷斯的画布上，覆盖绘制《女孩肖像》，可能带着莫迪利亚尼想把黑斯廷斯从生活中抹去的意味。虽然这是一个假设，但大部分研究者认可这个有趣的假设。　　2017年英国泰特现代美术馆莫迪利亚尼大型回顾展的策展人南希·艾瑞森(Nancy Ireson)也暗示，莫迪利亚尼可能是在1916年他们两年的紧张关系结束后把她涂掉的。　　当X射线意外地显示隐藏的肖像时，那一刻令人兴奋。一幅画突然通过不同的观看方式揭示了一个'秘密'。南希·艾瑞森说。　　研究莫迪亚阿尼的专家肯尼斯·韦恩（Kenneth Wayne）表示，莫迪利亚尼为黑斯廷斯画了14幅油画和几十张素描，从中可以看出其对莫迪利亚尼的影响力，而且他们交往的1914到1916年期间，正涉及莫迪利亚尼标志性风格发展，虽然细长的脸和脖子，被认为受到非洲艺术的影响。但从视觉上看，黑斯廷斯也极有可能影响了他的创作。在14幅油画中，有一幅还直接以路易十五时代名媛蓬巴杜夫人为名。　　黑斯廷斯以后，珍妮·赫布特尼（Jeanne Hébuterne）在莫迪利亚尼的生命中出现，也正因为1917年的展览橱窗中裸体作品的模特是19岁的珍妮，震惊了女孩的家人，导致展览草草收场。与独立不羁、粗暴好斗的黑斯廷斯相比，珍妮温柔、顺从。1917年为了嫁给莫迪利亚尼，珍妮还与家庭决裂。1920年在听闻丈夫死讯的第二天，怀着他们第二个孩子的珍妮以自杀追随丈夫而去。黑斯廷斯的结局同样悲惨，她的健康被酒精所毁，1943年，身患绝症的黑斯廷斯在英国自杀。　　如今，伦敦大学的两位博士候选人安东尼·布拉赫（高维神经科学专家）和乔治·坎正（物理学专家）利用X射线对莫迪利亚尼画作的分析，以算法透过画作的表面，复原被覆盖的肖像。　　其中作为高维神经科学专家的安东尼·布拉赫，试图用人工智能模拟人类行为；乔治·坎正的主要工作是分析火星大气中的微量气体，他认为跨学科研究可以加深人类对艺术作品的理解:可能有成千上万的艺术品隐藏在绘画层之下。技术将能够让被覆盖的图层重见天日。　　尽管肯尼斯·韦恩承认莫迪利亚尼笔下黑斯廷斯肖像截然不同——有时是圆脸，有时拉长，并有着不同的发色——但他仍然相信这幅隐藏的肖像中画的是她。　　对于重新创作这幅画的过程，布拉赫坦言使用的是标准数学技术，莫迪利亚尼的边缘和轮廓像是用粉笔在黑板上画的，我们以最先进的人工智能技术学习如何再现色彩和原来画面的纹理。他们认为，结合技术图像分析和艺术历史学家的专业知识对作品做研究，是一个实验性的研究方向。　　当被问及是否考虑过莫迪利亚尼的感受时，布拉赫说考虑过，但艺术的价值在于记录信息。历史学家也希望揭开过去我们不知道的事情。　　不过对这次复原实践，泰特美术馆方面拒绝置评，因为这并非美术馆参与的项目。　　但莫迪利亚尼在去世百年后，他成为了一个被广泛谈到的人物，从鲜有问津到博物馆和个人藏家竞相收藏、从生前展览因色情被叫停，到百年后展览出现大量后世赝品被关。尽管莫迪利亚尼的创作范围很窄，但是他所创作的这些作品是他短暂一生中最美丽的东西，荒谬细长的鼻梁、柱状的脖子、空虚模糊而忧郁的一双双眼睛和他的名字一起永远地被留存了下来。

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